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ÉDIPO NO SERTÃO

Dizia a divulgação do terceiro longa brasileiro em competição, OLHO DE BOI, dirigido por Hermano Penna, que a obra era uma transposição do mito de Édipo para o sertão. Esse talvez seja, por mais inocente que possa parecer, um dos grandes problemas do filme, já que o conhecimento da tragédia grega traz a previsibilidade à tona. Quando iniciam os diálogos entre padrinho e afilhado, comentando sobre um suposto adultério que a mulher do primeiro estaria cometendo com o cunhado, e ambos prometem armar uma tocaia para matar o traidor, começa-se a pensar nos vértices do famoso triângulo grego e adivinha-se o desenrolar da história.

Apesar disso, OLHO DE BOI é um bom filme. Ainda que os diálogos sejam por demais metafísicos, uma espécie de teorização sobre amor, culpa, paternidade, bem ao estilo que Guimarães Rosa concebeu ao seu fantástico sertanejo Riobaldo, ainda que haja um clima teatralizado que desfocaliza um tanto o filme, a atmosfera proposta por Penna acaba por engrenar, apoiada nas boas atuações dos atores, em especial Genézio de Barros, que faz o padrinho.

O sertão mineiro, aqui neste caso substituído pelas filmagens na aridez do interior paulista, faz parte da história. O mundão Roseano nunca deixa de estar presente, apresentando junto a isso todos os símbolos e signos que se fazem necessários para a obra, a começar pelo mais óbvio, o olho do boi.

Angelina Muniz quase não tem chance de mostrar seu talento, mas Gustavo Machado revela-se um parceiro à altura de Genézio de Barros. Merecem destaque ainda a excelente trilha sonora, composta por Duofel, e a belíssima fotografia de Uli Burtin, explorando muito bem o claro e o escuro.

OLHO DE BOI não é um filme de fácil degustação, mas por isso mesmo merece ser visto. O último problema é o seu final, quando o roteiro tenta fazer todas as relações possíveis com a obra de Sófocles, incluindo aí a clássica cena em que o personagem fura os próprios olhos, o que soa absolutamente forçado no filme de Penna.

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